1986 • Vidéo VHS • 30’
avec Angela Allegrezza, Denis Gardarin, Arnold Pasquier.
Une salle d’attente, un marché au poisson, le port, la plage, pour une traversée amoureuse de Senigallia, Italie. Le premier film.
A waiting room, a fish market, the port, the beach—fragments of an amorous journey through Senigallia, Italy. This first film constructs a sensory and spatial narrative, where locations become emotional landscapes, shaping the contours of a cinematic exploration of desire and memory. The juxtaposition of these spaces suggests a choreography of encounters, departures, and fleeting intimacies, encapsulating the essence of a first cinematic vision.
Extrait de la conférence Ce que l'architecture me fait, présentée à l'école d'architecture de Paris-Belleville, le jeudi 28 mars 2019.
Je considère ce film comme mon premier, bien qu’il soit précédé de quelques courts métrages en Super 8 et en VHS, réalisés lorsque j’étais au lycée. Angela, Denis et moi a été tourné en 1986 à Senigallia, une ville de la région des Marches, en Italie.
L’origine du projet remonte à une injonction de ma professeure d’arts plastiques et de cinéma au lycée de Montgeron, Françoise Parfait. Un jour, elle nous a interpellés en nous lançant : « Faites un film pendant les vacances d’été ! » Je l’ai prise au mot. Un matin, à Riccione, j’ai loué une caméra VHS. Ce film est un journal de voyage, ponctué de moments de fiction.
J’avais découvert Senigallia l’année précédente, lors d’un séjour avec des amis français. C’est cette année-là que je fais la rencontre d’Angela Allegrezza, que l’on voit ici marcher avec Denis Gardarin dans les galeries du Foro Annonario, un marché communal du XIXᵉ siècle.
Ce plan est un plan-séquence, où la caméra suit ce couple en déplacement. Tourné en montage-caméra, il traduit déjà une intuition cinématographique : mettre en mouvement, accompagner, capter la relation entre un lieu et des corps. L’architecture, ici, n’est pas qu’un simple décor. Ce marché, c’est Angela qui me l’a fait découvrir — elle y avait posé pour des photographies de mode. Ce plan, au-delà du portrait de mes amis en marche, devient un relevé cinématographique de ce lieu.
C’est une scène sentimentale à laquelle je reviendrai souvent. Filmer l’architecture me vient d’abord du désir de filmer les corps. Ce marché conserve et déploie, pour toujours, la possibilité de les faire apparaître. Comme une Machine de Peur— ce dispositif scénique conçu par les étudiants de Paris-Belleville pour donner corps aux fantômes, et installé dans la mezzanine de l’école.
